时光飞行

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很多时间被我用来“往后看”，网购了《一桩事先张扬的凶杀案》《南方高速公路》，又回过头去看《闻香识女人》《菊次郎的夏天》。包括现在提前上映的《花木兰》，据说今年的贺岁片多达40余部，说实在的，都勾不起我太多兴趣。海岩剧、琼瑶剧、经典剧正是全面翻拍之时，我实在不喜欢现在某些热闹繁荣的景象。又看到，被我安放生活的城市，为了创卫，户外广告牌要全部拆除。昆明好像成了一堆积木玩具，被无休无止地“推倒重来”。

往后看，就看到了电影版的《暗恋桃花源》。看完摘下耳塞，一个人在深夜里摸着冰凉的膝盖暗暗叫好，泡脚时添加热水，兴奋地反复琢磨。和一般的电影或者说作品是很不一样的，《暗恋桃花源》首先是在舞台语言的丰富和拓展上有一些绝妙的思考。如果把它演成一部话剧，事实上目前它就在北京成了一部常演不衰的经典话剧，那么它也是独特的：两套完全不搭调的话剧班子轮番上阵，直到各自占据一半的舞台彩排，台词和台词交映生辉，大放异彩（确实是“异彩”），让人觉得导演真是了不得不得了。它突破了舞台本身的限制，圆融了古装剧和现代剧之间的缝隙，让杯具和洗具有了空前的碰撞。这碰撞声告诉观众：在杂乱之中，也可听得一段妙音。正如《暗恋》是一部乱世之恋，《桃花源》是一部乱世之梦，而架构在两者之上的《暗恋桃花源》，则超越乱世之上，是对过去和未来双重探寻。我不懂专业影评所说，它暗合了台湾的政治乱象，我只是按照我的理解，去欣赏《暗恋桃花源》。

赖声川的野心显然还不止这些，他让舞台不断延伸，还真是心有多大，你的舞台就有多大。他不但安排了随时干扰演员表演的导演，还让一位披头散发的不断跑来跑去寻找“刘子骥”疯女，游离在两部话剧之间。疯女似乎和舞台毫无关联，但这正是神来之笔。疯女的出现，提醒观众这里是舞台，而疯女自己也处在舞台之中。这样看，就出现了戏中之戏，戏中还有戏的奇观，就连台下的观众，也恍惚成了舞台的一部分。另外，我注意到一个很有意思的细节，为什么疯女喊的是“刘子骥”？陶渊明《桃花源记》中说：“南阳刘子骥，高尚士也，”难道只是巧合？一声“刘子骥”，完成了戏里戏外的穿越，从古代喊到了当下。

我觉得赖声川是文本大师，他把看似毫不相关的两部话剧神不知鬼不觉地嫁接在了一起，非但没有让观众感觉不到一点突兀，还让人觉得整部电影的情绪非常流畅。这个班子表演的是哀伤的离别，那个班子完全是滑稽轻松的表演，但最后两个班子的台词居然天衣无缝地接上了。还是罗列一下高潮部分的台词吧，江太太、江滨柳、护士是一组，春花、袁老板、老陶是一组。

江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我每天都在医院里交来交去，交来交去。
老陶：我回去看一下就好了。
袁老板：你回去想得到什么呢？（江滨柳想抓住轮椅，但没抓到）我看你…你…你…你抓不到了。
江太太：（和护士去帮他）你要下来你就说嘛！
老陶：我还能说什么好呢？
袁老板：没有事最好不要回去。
江滨柳：（轮椅上）这儿没你的事儿了，你回去吧！
江太太：我回去看一看就死心了。
江滨柳：这儿没你事儿，你先回去了。
袁老板：不要回去，回去只会惹事。
江太太：我留下来陪陪你嘛！
江滨柳：（对袁老板）你快回去吧！
袁老板：（对江滨柳）我不许你回去。
江滨柳：你快点回去吧！
袁老板：我警告你不要回去。
江滨柳：我命令你快点回去！
袁老板：打死我我也不会走。
江滨柳：你混帐啊，你们都给我走啊你们！
袁老板：我看他妈的谁敢动！

古装先锋话剧《桃花源》看似轻松幽默，其实有着比《暗恋》更深刻和悲哀的东西，单独欣赏，也非常不错。老陶发现老婆春花背着自己跟房东袁老板偷情，被迫往上游生活，途中水流湍急，漩涡凶险，这正是春花和袁老板的阴谋，想借此除掉老陶。老陶反而意外地闯进了桃花源，在里面过着神仙一样的生活。他想把春花接过来一起生活，却发现春花和袁老板虽然结婚生子，但过着并不快乐的生活。春花吼道：“天天屎尿布，这是什么日子！一天到晚不着家，这是什么男人！这是什么家，这根本就不是家！什么什么美丽的田园，什么什么绵延不绝的子孙，这是什么东西？我看这根本就不是尿布！”人生的荒诞不经，让人惊心。

《桃花源》最后，是老陶念叨“我的记号呢？我的浮标呢？”接着上演的是《暗恋》最后，江滨柳在临终前见到了云之凡，是阴差阳错、有缘无分的人生。《桃花源》热闹之后变成了留白一样的忧伤，这忧伤在就转接到了《暗恋》，在厚重的配乐中得到了强化和确定。其中一脉相承的是“人生”这种话题，相同的基调都是无奈，都是生而不得，生而不能，而且古今亦然。